可怕的影视降级!

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来源 | 花吃了那女孩(ID:huachinvwang)
作者 | 花痴女王
刀哥说


2018年快过去了,回首今年的国产剧市场,制作精良的诚意之作没有掀起什么水花,倒是烂剧越来越层出不穷,而且还占领了各大电视台和视频网站的播放位置。现在的国产剧,从审美到剧情,从演技到价值观,和十年前相比,是全方位退步、降级。


“消费降级”我们可以在生活中找到便宜的替代品,可“影视降级”却意味着我们即使不花钱也要被荼毒。






看看最近火的是什么?《创业时代》,里面脑残的台词引发全民吐槽。



《延禧攻略》虽然流量和收视不错,可大家都知道,都是同行衬托得好。



这部无脑爽剧,也就合格分,跟以前的《甄嬛传》、《金枝欲孽》都差得远。


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魏璎珞性格太现代,升级大多靠女主光环。


还有一些戏,不仅烂,还烂得毫无特色。于是就这样默默扑了。


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别以为只是今年这样,女王我花了几个小时上豆瓣统计发现:


2010年以后,国产剧8分以上的作品就大为减少。2000~2009年,8分以上有346部。但到了2010~2018年,就只有206部。(其中2017年21部,2018年11部)


而2~5分不合格的作品却大幅增长。2000~2009年,5分以下只有41部。可2010年代出产的低分剧,竟高达610部!(其中2017年就贡献了91部)


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以上单位均为「部」 制图:花痴女王


下面的柱状图会更直观。


2000~2009年区间,8~9分的剧比例远远要多于5分以下。


可到了2010以后,这个比例就倒了过来,甚至这两年已经很少看到优质剧。(根据数据,从2000年开始,我们的电视剧+网剧大概是500~600部/年,2015年以后有增长,但每年也只是多了不到100部,这产量增长比例远远比不上烂剧的增长比例)


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以上单位均为「部」 制图:花痴女王


这组惊人的数据,让我联想起今年一个很火的词——「消费降级」。现在的国产剧,就好像我们的生活消费一样,一直在走下坡路。




从审美到剧情,从演技到价值观,和十年前相比,是全方位退步、降级。这一种可怕的“开倒车”现象,就是发生在娱乐圈里的——影视降级。光看数据大家可能没什么感觉,下面就逐一分析「降级」现象有多可怕。


1
题材降级


首先,是题材降级。喜欢追剧的电视儿童,一定都会记得,以前的国产剧题材很丰富。


历史剧,既有拍权谋的《康熙王朝》、《雍正王朝》。


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道明叔的康熙是我的童年男神啊


也有借着历史的壳,讲情爱纠葛的《大明宫词》。


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社会题材,有讲农民工的《生存之民工》。


别看这剧名字土土的,题材可是相当尖锐,导演是管虎,里面涉及了对农民工歧视、社会不公正的问题。


2005年播出的时候只能在一些地方台看到,后来2013年改名叫《春天里》以及删减了一些内容才上星重播。


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黄渤那时还只是配角薛六,可是已经让人印象深刻


有反映家暴现实的《不要和陌生人说话》。


虽然这部剧一度是我的童年阴影,但是这在当年那个对“家暴”还不了解的年代,它让很多人明白了婚姻里的女人要勇敢反抗。


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尺度大一点的,还有讲女性犯罪的《红蜘蛛》。


前阵子有个叫《天朝渣男图鉴》的MV很火,很多人觉得它讲了当代社会女性的困境。


其实像MV里那样的女性被逼上绝路的故事,我们18年前在《红蜘蛛》就讲过。


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可现在的剧呢,来来去去,都是狗血的爱情。职场剧,就是换个职业谈恋爱。


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仙侠剧、玄幻剧就是换个时空谈恋爱。



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所谓大女主,也不过是谈恋爱的对象多一点而已。



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有人统计过2010年以后的大女主戏,拼的就是喜欢她的男人数量,《武媚娘传奇》《楚乔传》有四个,《扶摇》《那年花开月正圆》有五个,讲女真第一美女的《独步天下》,有九个!!!


题材这么局限,男女之间就那点争风吃醋的小事,拍多了自然很重复。


再看看,这两年口碑很好的几部剧:《琅琊榜》《白夜追凶》《人民的名义》,都不是讲爱情的。


可见人民群众对国产狗血已经失去了耐性。


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这些年不是没有好剧,只是它们数量太少,不足以改变这个被狗血爱情淹没的市场。


2
颜值降级


题材降级就算了,作为颜狗,如果高颜值,还是可以无脑舔舔屏。


可是,让人痛心疾首的是,现在的剧在视觉感受上,也不停退步。


我们总觉得小时候的美人惊艳,这绝对不是童年滤镜,而是以前的角色,美得有辨析度。


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2003年的《金粉世家》,是典型的“红玫瑰和白玫瑰”。董洁演的冷清秋那么清纯、那么美好。


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可是你看到了个性更浓烈的白秀珠,又忍不住爱上她。


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同一年的《天龙八部》,是张纪中评价最高的金庸剧。评分高,是因为每个角色都很贴合原著。




刘涛的阿朱温婉,陈好的阿紫娇艳。林志颖的段誉,也很符合我们对“翩翩公子”的想象。


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那时候,不仅偶像剧的人好看,即使是《大宅门》这种不讲颜值的正剧,女演员也都明艳动人。她们身上是一种张扬的美。


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宁静演的珍儿


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蒋雯丽演的白玉婷


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何赛飞演的九红


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斯琴高娃的白二奶奶不算大美女,但却霸气十足,印象难忘


海岩曾经说过,为什么大家总觉得以前的角色经典,就因为他们挑演员不仅仅是“好看”,还得有个性魅力。


像徐静蕾演《一场风花雪月的事》时,有很多人嫌她不够漂亮,因为原著里的吕月月是貌若天仙的女警。


可是海岩却看中徐静蕾身上那股倔劲,很像为了爱情奋不顾身的女主。


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反观我们现在的戏,选角就只追求“好看”,而且是非常肤浅的“脸好看”。《一场风花雪月的事》2013年出过新版,女主是ab。精致是精致了,但感觉这吕月月是AI演的。


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这剧照给我的感觉又像是一个AI女警了。


这种选角标准,放在电视剧上,就是每个人都美得像一个洋娃娃,眼睛大、皮肤白、身材纤细。长相、妆容的极度统一,引发了是严重审美疲劳。


现在看剧都像做脸盲测试似的,有时候不看演员表,还真不知道谁是谁。


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2014年的《武媚娘传奇》,华丽的衣服淹没了每个人的个性。


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今年的《苏茉儿传奇》,这三个人分别是刘芊含演的布木布泰,杜若溪演的苏茉儿,和岳丽娜演的哲哲,我的天啊!


3
演技降级


随着电视剧颜值一起下降的,还有演技。我们拿金鹰奖做一个纵向比较。


1980年代,得金鹰奖的是《末代皇帝》的陈道明、《济公》的游本昌、《赤橙黄绿青蓝紫》的陈宝国都是老戏骨。


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道明叔以前也是姑娘们垂涎的小白脸啊


1990年代,是《编辑部的故事》里的葛优、《雍正王朝》的唐国强、《渴望》里的张凯丽。


那时候能拿奖的偶像剧演员很少,那十年间只有《还珠格格》的赵薇。


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2000年,拿奖的偶像剧多起来,但水准还是很高。主打中年观众的,有《金婚》的蒋雯丽、《空镜子》的陶虹。


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蒋雯丽虽然演《金婚》的时候都38了,但还是很灵的。


年轻一点的,则是《永不瞑目》的陆毅,《玉观音》里的佟大为和孙俪。



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《玉观音》里的佟大为和孙俪有种质朴的美。


以前这些拿了金鹰奖的,都是用演技和角色征服人的演员,他们留给我们很多美好的回忆。


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可是这几年的金鹰奖,注水不要太多。2014年的金鹰奖视后,有《花木兰传奇》的侯梦瑶。剧本身评分就不高,而且也没几个人看过……


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侯梦瑶本人,也非常神奇。入行第一部戏就拍了这个《花木兰传奇》,然后就拿了金鹰奖。


按理说应该是表演天才,可接下来就只拍了几部毫无水花的戏,作品寥寥可数,相信我不说也没人知道这个金鹰奖视后是谁……


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拿了金鹰奖的《花木兰传奇》剧照


当然,侯梦瑶再扑,也只是默默无闻地扑。今年的金鹰奖才叫一个惨烈。视帝李易峰,《麻雀》6.3分。


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我承认李易峰的演技有进步,但《麻雀》绝对不是他表现好的一部。


视后迪丽热巴更恐怖,《漂亮的李慧珍》跌到3.2了。



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对于这个结果,除了加油,我也没什么可说的。


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4
剧情降级


不过,有时候咱们也不能怪演员,你说剧本身脑残,他们也很难演得好。


以前的剧好看,是因为剧本都是千锤百炼的。


《西游记》是我们百看不厌的童年回忆,全部实景拍摄,拍了六年零两个月,但其实整部剧只有25集。


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全国各地取景的《西游记》剧组。


“剧王”《大明王朝1566》,目前是豆瓣评分最高的国产剧,9.7分。2007年播的,46集。光剧本就磨了差不多9年。


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即使是《大明宫词》这样写历史同人的,当时的编剧也在努力创造一种新的、属于国产剧的文艺语言。


即便这种创新,在当时有争议,但也是艺术和创造对不对?


写《大明宫词》的时候,电视里在正在重播《我爱我家》和《编辑部的故事》,那是由王朔参与编剧的两部剧,90 年代末,作家王朔正凭着自己的作品影响着语言,当时有评论说王朔以笔创造了最具现代性和最富生机的现代汉语。但郑重和王要说,“我们绝对不要这种语言。我们有一种虚荣。当时说王朔有一种语言上的革新,我们也要有。”(《好奇心日报》)


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2000年播出的《大明宫词》当年因为台词太文艺受到争议,可现在回头看便成了经典。


再看现在的剧,有这样的魄力和决心吗?


大部分的剧都是网络小说里的热门IP改编的,编剧的才华不是用来创造,而是拿来注水。普普通通的一部小言,就能拍六七十集。


《香蜜》算是今年口碑比较好的仙侠剧,我承认主角演技都不错,可让人忍不住吐槽是这剧里面很多都是强加的副线.连编剧都承认,一开始只打算拍36集。


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《沙海》一样,开播不错,演着演着变成了《张日山传》。特别出演变成了“特别主演”。


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现在看一部剧,都感觉自己上了贼船,前半部和后半部怎么完全不是同一个故事?同一个主角?


连看个剧都要被诈骗,咱们这些消费降级的穷苦百姓,日子是真的苦.


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5
价值观降级


除了上面这些,国产剧在2010年以后,还有一点退步非常可怕,就是价值观。


本来我们的剧,应该是随着社会发展,变得更开放、更进步。但可惜的是,现在的剧,却连十年、甚至二十年前的意识都比不上。最明显是在大女主的形象变化上。


1995年,刘晓庆的《武则天》是野心家,作为女性她向往权力。她要争帝位是因为不想把命运再次放到男人的手上。


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1995年版的《武则天》没有字幕,但看剧照就知道这是一个充满生命力的女人。她在剧里多次说过,她要改朝换代。


2000年的《大明宫词》,虽然主线不再是争权夺位,但戏里的武则天,依然有反叛精神。


她把所有的时间都献给政治,就是要反抗“女人不能称帝”这样的传统。


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到了2011年的《甄嬛传》,评价很高,9.0,是2010年以后排名前列的戏。服化道很精美,演员演技很高,故事也不错。


可是甄嬛作为一个“大女主”,并不像以前的《武则天》,她没什么权力欲望。


她渴望恋爱,甄嬛最后走上黑化之路是因为对皇上的爱破灭了,是被逼的。


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甄嬛发现自己是纯元的替身,是她走上黑化的第一步。


可她的白莲花属性,比起后面的大女主又真的不算什么了。


2014年的《武媚娘传奇》,直接把武则天改成了一个恋爱脑。媚娘最大的心愿是做“一个与世无争的贤妻良母”,听到这句台词,武则天的棺材板都盖不住了!


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不过,上面还不算恶心,到了8102年,咱们最火的大女主,噔噔噔,居然是《娘道》!


女人生来命贱,生儿子才是正经事,这样恶臭的剧情现在还在播???而且更神奇的是,这货还是收视冠军???


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我们的国产剧为什么会倒退成这样?原因很复杂,要解释这个,我又得再写一篇文章。


所以在这里只能指出最明显的一点,从2010年以后,特别是最近五年,我们提及流量、IP的次数大大增加。


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很多人把2014年看作是流量时代的开始,因为那一年游戏IP改编的《古剑奇谭》很火,吴亦凡、鹿晗、张艺兴、黄子韬四个人也开始回国带起话题。


流量本身没有错。错的是把流量当成一切,过度追逐流量的这个时代。


以前能磨出好剧,是因为大家并没有把收视当作衡量这部剧的第一要素。


“从艺术上说,(那个时候)影视行业还是追求文学对社会的干预影响,对人生影响的震撼。


现在已经很难做文学艺术判断了,只做数据判断。”(海岩,《新京报》采访)


当现在出品人都不在乎剧背后的艺术价值,只看商业价值的时候,自然拍出来都是一堆堆功利而毫无灵魂的东西。


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现在我们的国产剧就犹如ab的眼神一样——空洞。


不过,流量是流动的,资本青睐流量,而观众则有选择流量的权利。


这两年流量比较高的,都是像《琅琊榜》这样没有“流量明星”的口碑剧。(《娘道》忽略不计,电视收视不能说明一切)而“流量明星”扑街的作品则越来越多:


湖南卫视最低收视是鹿晗和关晓彤演的《甜蜜暴击》;杨洋投资6亿元+大IP加持的《武动乾坤》,最终首播收视率仅有0.33……


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《甜蜜暴击》扑街,顶级流量都带不动脑残剧情。


作为观众,我很乐于见到这一切。「消费降级」我们可以在生活中找到便宜的替代品。


可「影视降级」却意味着我们即使不花钱也要被垃圾荼毒。国产剧不能再这样烂下去。


最近在反裤衩微博上看到一句话,很适合表达我对「影视降级」态度:“我们要拒绝吃屎,而不是习惯吃屎。”(本文仅代表作者观点)


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